Grande plaque cintrée en émail peint polychrome sur grands p - Lot 66

Lot n° 66
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Estimation :
2000 - 3000 EUR
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Résultat : 6 500EUR
Grande plaque cintrée en émail peint polychrome sur grands p - Lot 66
Grande plaque cintrée en émail peint polychrome sur grands paillons d'argent - hormis les têtes, les parties du corps et le suaire - et rehauts d'or représentant la Mise au tombeau d'après une gravure de Jean d'Ypres (fig.a) ; contre-émail invisible. Nicodème et Joseph d'Arimathie placent le corps du Christ dans le sépulcre ; debout, derrière eux, saint Jean et Marie tandis qu'au premier plan, Marie-Madeleine agenouillée embrasse la main droite du Christ, le pot à onguents posé près d'elle ; à l'arrière-plan, deux saintes Femmes, l'une les mains en prière, l'autre tenant un vase à parfum ; au fond, la ville de Jérusalem derrière des collines ; dans un cartouche à la partie inférieure, inscription en latin écrite en lettres gothiques, début d'un chant grégorien : Corde et animo Christo canamus gloriam in his sacris solemniis precelse saluatoris nostri sepulchri x. Dumes in [...] congregati collardemus dominum iesum christum. In his re [...] Jesu. Belle qualité d'exécution. Limoges, attribuée à Jean I Pénicaud (vers 1480- après 1541), vers 1530 A vue, H. 25 - L. 14,6 cm Dans un cadre de velours rouge (quelques soulèvements et restaurations à la partie supérieure, très légers manques) Exposition : - Limoges 2022, Impertinente. La rencontre Émail & Métal, Galerie des Hospices. Ouvrage consulté : - S. Baratte, Les Émaux peints de Limoges, Musée du Louvre, Paris, 2000, p 44-46. Cette belle et grande plaque est à mettre en rapport avec d'autres œuvres attribuées à Jean I Pénicaud ayant pour thème également la Passion. Ainsi une Crucifixion conservée au musée du Louvre témoigne de la nouvelle technique mise en œuvre comme ici par ce peintre (inv. OA 11198, fig.b). Très bien décrite par Sophie Baratte, elle consiste à "recouvrir la plaque de cuivre de grands paillons d'argent, fixés grâce à une couche d'émail incolore et n'utiliser que des métaux translucides à l'exception bien sûr du blanc", procédé sans doute très onéreux pour l'époque et peu utilisé par ailleurs.
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