École Lombarde du XVIIe siècle - Lot 20

Lot 20
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Estimation :
40000 - 60000 EUR
École Lombarde du XVIIe siècle - Lot 20
École Lombarde du XVIIe siècle L'Astronome Toile 176 x 122 cm L'Astronome pique ici avec son compas une sphère armillaire, son manteau brun et noir est coupé en de nombreux endroits, laissant apparaitre sa chemise. Probablement aveugle, il calcule la circonférence de la sphère en bois devant lui. Il s'agit probablement d'une représentation d'Ératosthène, né vers 276 av. J.-C. à Cyrène et mort vers 194 av. J.-C. à Alexandrie. Astronome, géographe, philosophe et mathématicien grec, il est connu pour son évaluation de la circonférence de la Terre très proche de la réalité grâce à un calcul géométrique. Nous proposons d'inclure notre tableau dans un courant réaliste qui traversa en général l'Europe dans la deuxième moitié du XVIIe siècle, et en particulier la Lombardie de Moroni à Ceruti. Initié en Europe par Velasquez, développé en France par Georges de La Tour et les frères Le Nain, ce courant naturaliste connut en Italie sa meilleure période. C'est Ribera, artiste espagnol actif à Naples durant toute sa carrière, qui développa cette thématique de mendiants, de philosophes et de savants. Souvent écornés par la vie, ces figures portent le poids des années et du savoir sur leurs visages burinés, aux larges rides, au regard grave, au nez pincé et aux barbes touffues. Nous pensons au Vieux mendiant de Bellotti (coll. part., voir le catalogue de l'exposition Giacomo Ceruti nell'Europa del Settecento, Miseria&Nobiltà, Brescia, 2023, p.121, reproduit), au Vagabond d'Antonio Carneo (Udine, musée Civique, voir idem, p. 128, reproduit), au Mendiant de Giuseppe Romani (Milan, Brera, voir id., p. 141, reproduit), ou encore au Pèlerin de Sweerts (Rome, Pinacothèque Capitoline, voir id., p. 126, reproduit). Tous, y compris l'Astronome, partagent de grandes similitudes tant par le sujet, la touche que par la palette chromatique. Rapprochons également cette œuvre du Maître de la toile de jeans. Figure mystérieuse dans le panorama artistique de son temps, ses tableaux, tels que Le Garçon au pain (cat. expo., Le maître de la toile de jeans, Paris, Galerie Canesso, 2010, n° 4, reproduit), La Fileuse (idem, n° 11, reproduit) ou Le Barbier (id., n°12, reproduit) témoignent d'une profonde empathie envers les anonymes et l'inscrivent ainsi dans la tradition des peintres de la réalité. De nationalité inconnue, probablement actif dans le nord de l'Italie - entre Gênes et Venise - il doit son nom à la présence récurrente d'un tissu bleu robuste, semblable au denim moderne, que portent les personnages de ses tableaux. Citons enfin Giacomo Ceruti auquel il est aisé de penser devant un tel tableau. Nous retrouvons ici, tout comme dans le Pèlerin assis (coll. part., voir cat. expo. Giacomo Ceruti nell'Europa del Settecento, Miseria&Nobiltà, p. 190, reproduit), une palette sobre et terreuse - avec des camaïeux de bruns pour les tissus - et une composition dépouillée où une lumière blanche, semblable à un projecteur, souligne une figure isolée aux yeux vifs et sombres.
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