Paul CÉZANNE (1839-1906) - Lot 11

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Lot n° 11
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Paul CÉZANNE (1839-1906) - Lot 11
Paul CÉZANNE (1839-1906) Jeune paysanne, circa 1877 Huile sur toile 46 x 38 cm Provenance : - Camille Pissarro - Auguste Pellerin - Octave Mirbeau - Vente Octave Mirbeau, Galerie Durand-Ruel, Paris 24 février 1919, Lot 6 - Acheté par Bernheim-Jeune lors de la vente Mirbeau - Vendu à George de Zayas 75000F le 24 septembre 1920 - John Quinn - Marius de Zayas - Henri-Jean Laroche - Jacques Laroche - Acquis auprès de la galerie Jeanne Castel en novembre 1950 par le grand-père des actuels propriétaires, Monsieur B. Expositions : - Salon d'Automne, Rétrospective d'œuvres de Cézanne, 1907, Paris, n°21 - Paul Cézanne, Galerie Bernheim-Jeune, 10-22 janvier 1910, n°31 - Modern French Paintings, Institute of Arts, Minneapolis, novembre 1921, n°5 Bibliographie : - Le Bulletin de la vie artistique, 1er juillet 1920, Bernheim Jeune, p. 437. - Le Bulletin de la vie artistique, 14 avril 1921, Bernheim-Jeune, p. 239. - Georges Rivière, Le maître Paul Cézanne, H Floury, éditeur Paris, 1923, p. 218. - L. Venturi, Cézanne son art son œuvre, P. Rosenberg 1936, n° 285. - Jean-Jacques Lévêque, La vie et l'œuvre de Paul Cézanne, ACR Courbevoie 1988, p.218. - Jean-Jacques Lévêque, Paul Cézanne, Le précurseur de la modernité, 1839-1906, ACR Poche Couleur, 1995, p. 79. - John Rewald, The Paintings of Paul Cézanne, A Catalogue Raisonné, Abrams New York 1996, n° 309, Volume 1 p. 211, volume II p. 100. - Guy Patrice et Floriane Dauberville, Cézanne, Paul Cézanne chez Bernheim-Jeune, éditions G-P. F Dauberville & Archives Bernheim- Jeune, 2020, tome 1 photographie de l'accrochage de l'exposition de 1910, p. 86 et tome 2 n°189. - Catalogue raisonné en ligne, FWN 440 Cette toile est un très beau témoignage des influences croisées de Paul Cézanne et Camille Pissarro à qui elle a appartenu, avant de rejoindre les collections d'Auguste Pellerin puis d'Octave Mirbeau. Paul Cézanne et Camille Pissarro se rencontrent à l'Académie Suisse à Paris en 1861, où l'Aixois est venu préparer le concours d'entrée à l'Ecole des Beaux-Arts, auquel il échouera. Pissarro est plus âgé de neuf ans, mais les deux hommes vont se lier d'amitié et avoir une grande complicité artistique pendant une vingtaine d'années. Ils travaillent régulièrement côte à côte, à Pontoise ou alentour, de 1865 au début des années 1880. Pissarro lui apprend à peindre en plein air et fait évoluer sa peinture «sur le motif». Le retour définitif de Cézanne dans sa région natale mettra un terme à leurs échanges. À la fin de sa vie, Camille Pissarro écrit: «Cézanne [.A l..] a subi mon influence à Pontoise et moi la sienne. [...] Parbleu, nous étions toujours ensemble ! mais ce qu'il y a de certain, chacun gardait la seule chose qui compte, "sa sensation"... ce serait facile à démontrer...» (lettre à son fils Lucien, 22 novembre 1895). On prête à Cézanne ces propos : «Quant au vieux Pissarro, ce fut un père pour moi. C'était un homme à consulter et quelque chose comme le bon Dieu». Dans ses dernières années, Cézanne était présenté comme «élève de Pissarro» dans les catalogues des expositions auxquelles il participait. Cette amitié, cette relation, cette émulation entre les deux artistes fut si importante qu'elle a donné lieu à une exposition «Cézanne et Pissarro 1865-1885» présentée en 2005 et 2006 à New York (MOMA) Los Angeles et Paris (Musée d'Orsay). Paul Cézanne a peint de très nombreux portraits, environ 160 sur un corpus de près de 1000 tableaux, mais ce ne sont pas des portraits de commande, ni des portraits «mondains». L'artiste choisissait ses modèles dans son cercle intime ou parmi les ouvriers ou paysans qu'il côtoyait et avec qui il se sentait à l'aise. Cette toile représente une jeune paysanne au bonnet blanc, baissant la tête et les yeux avec modestie, le spectateur ne peut croiser son regard, elle pose pour l'artiste, elle n'est pas occupée à une tâche, Cézanne privilégie son expression individuelle plutôt que celle de son modèle. «Je peins comme je vois, comme je sens - et j'ai les sensations trÈs fortes»1 1- Stock, Le Salon par Stock, Stock-Album, 1re année n°2, 1870, cité dans Rewald 1954 La figure se détache sur un fond de paysage indéterminé gris et vert, qui n'est qu'un support chromatique. Entre la vibration lumineuse apprise avec Pissarro et la rigueur géométrique naissante, cette Jeune paysanne est un témoignage rare de la transition de Cézanne vers l'art moderne. Sa présence intense et silencieuse née de son humilité et de son retrait face au spectateur, préfigure les chefs-d'œuvre tardifs du maître aujourd'hui conservés au Musée d'Orsay ou à Washington. Notre Jeune paysanne est passée de la collection de Camille Pissarro, qui possédait 22 toiles de Paul Cézanne, à celle d'Auguste Pellerin (1852-1929) dans laquelle elle figure lors de la rétrospective Cézanne au Salon d'automne de 1907. Auguste Pellerin, industr
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