LE SIEUR DE SOMME (actif à Paris, né vers 1600/1610 - mort a - Lot 80

LE SIEUR DE SOMME (actif à Paris, né vers 1600/1610 - mort avant 1668) Coupe de pêches et raisins sur un entablement Huile sur panneau 34,7 x 53,9 cm En France dans les années 1640, des amateurs de natures mortes marquent leur préférence pour des tableaux qui mêlent une influence romaine aux modèles nordiques : des compositions en frise, peintes sur un fond uni avec une rangée de fruits, parfois deux, posées à même une plinthe simulant invariablement la pierre. Un dénommé «de Somme» vient s'ajouter à la liste de ces peintres actifs à Paris entre 1640 et 1660, tels que Picart (vers 1600-1682), Boucle (vers 1600-1673), Goswin (1616-1685) Habert (actif vers le milieu du XVIIe siècle) et Monnoyer (1636-1699). La découverte récente d'une gravure d'après l'un de ses tableaux nous permet en effet aujourd'hui de reconstituer un premier corpus homogène d'œuvres autour d'une personnalité importante connue jusque-là par quelques rares mentions d'archives. Félibien mentionne «de Somme» dans la première édition de ses Entretiens (1666) et, dans sa seconde édition (1696), ne conserve plus que trois noms dans son paragraphe relatif aux peintres de natures mortes et de fleurs : Labrador, Cerquozzi et De Somme précisément. L'importance de De Somme est prouvée par le fait qu'il apparaît dans trois collections françaises du XVIIe siècle dont deux d'entre elles ont été constituées par de vrais amateurs de natures mortes, chose rare en France à cette époque. Citons tout d'abord l'inventaire du chanoine Thomas dressé le 19 mai 1670, qui révèle le goût d'un collectionneur de natures mortes des années 1640-1660. Celui-ci réunit des œuvres de peintres français et italiens de la génération postérieure à celle de Linard, même si celui-ci jouit encore d'un certain prestige. Des Fleurs de Girardon, des Fruits de De Somme, une Corbeille de pains de Dupuis, des Fruits de Bonzi et encore des Fruits de Parmentier sont les peintres et les œuvres mentionnés dans l'inventaire après décès du chanoine. De même, la collection de natures mortes de l'érudit conseiller au parlement d'Aix, Jean-Baptiste Boyer d'Éguilles (1645-1709) ne regroupe que des peintres de cette même génération et, à y regarder de plus près, ce sont ceux-là même que Félibien mentionne comme «les plus signalés» : Cerquozzi, Mario dei Fiori, Baudesson, De Somme. Le Recueil de la collection Boyer d'Éguilles livre quelques renseignements supplémentaires : «De Somme [...] fleurissoit vers le milieu du dernier siècle [à savoir le XVIIe siècle]». Dans le catalogue qui accompagne les gravures de Coelemans le peintre est placé dans «l'école flamande et hollandaise» mais il est précisé «[qu'] Il a vécu en Italie, & quelques-uns croyent même qu'il y a reçu le jour». On peut, ne serait-ce qu'en guise d'hypothèse, apporter quelque crédit à cette mention. Ainsi De Somme appartiendrait comme Gérard Goswin, Nicolas Baudesson, Pierre-Antoine Lemoine, Pierre Dupuis et Denis Parmentier à la génération des peintres qui, firent le voyage de Rome, et qui, à l'évidence, tire comme eux, profit de ce séjour. Le Dr. Claudia Salvi-Faré, après examen de visu en date de 2024, a confirmé l'attribution de cette nature morte. Sources : - Claudia Salvi-Faré, Tableaux de fruits peints à Paris au milieu du XVIIe siècle : le catalogue inédit du «sieur de Somme», Carnet de recherche du Groupe de Recherche en Histoire de l'Art Moderne (GRHAM), mis en ligne le 12 juin 2022, consulté le 18 février 2024