Important mobilier de salon en noyer mouluré et sculpté comp - Lot 31

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Lot n° 31
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40000 - 60000 EUR
Important mobilier de salon en noyer mouluré et sculpté comp - Lot 31
Important mobilier de salon en noyer mouluré et sculpté composé d'un canapé et de huit fauteuils à haut dossier plat ; les consoles d'accotoirs mouvementées feuillagées ; les traverses avant à coquilles se détachant sur des fonds quadrillés ; ils reposent sur des pieds cambrés fleurons se terminant en enroulements réunis par une entretoise centrée d'une rosace. Époque Régence Garniture de tapisserie à larges motifs feuillagés et fleuris de pavots de la même époque Canapé : H. 110 cm - L. 214 cm - P. 98 cm Fauteuils : H. 104 cm - L. 73 cm - P. 78 cm Avec la fin du règne de Louis XIV et la nouvelle période de la Régence, nous assistons à un exceptionnel renouvellement des motifs et des formes dans les arts décoratifs français. Dans le domaine particulier de la menuiserie en sièges la création reste dominée par l'Etiquette qui impose à l'usage des sièges une importance toute protocolaire. Ainsi, du temps de Louis XIV, à la Cour, seuls le Roi et la Reine peuvent s'asseoir sur des fauteuils, les princes de sang disposent de chaises à dos et les duchesses de tabourets ; tandis que les autres membres de la Cour sont invités à rester debout face au souverain. Plus largement dans la société française des toutes premières décennies du XVIIIe siècle, les différents modèles de sièges conservent une certaine solennité mais sont avant tout appréciés pour leurs larges proportions, la qualité de leur décor sculpté et le luxe de leur garniture. À cette époque, les tapissiers emploient les tissus les plus recherchés et les plus riches ; le cuir est désormais passé de mode, mais les velours de Gênes ou de Venise, le brocart, le damas, le lampas, la tapisserie au point sont les plus appréciés par les grands amateurs de l'époque. La composition générale des bois conserve une architecture noble, caractérisée par un haut dossier plat séparé du siège par de courts montants sculptés, des accotoirs qui dessinent des mouvements flexueux animés de lignes convexes et concaves ; enfin, des pieds, souvent travaillés en balustres ou traités en consoles, parfois réunis par des entretoises, qui adoptent sous la Régence un dessin cambré. L'important mobilier de salon que nous proposons, composé d'un canapé à triple évolution et de huit larges fauteuils à haut dossier plat, fut réalisé dans ce contexte particulier. Il présente toutes les caractéristiques des meilleures réalisations parisiennes de la fin des années 1710 ou du début de la décennie suivante, révélatrices de nombreuses influences de deux styles tendant vers le développement d'une nouvelle esthétique décorative, dans les décennies à venir. En effet, si la présence de certains détails ou motifs est toujours fortement marquée par l'art des menuisiers de la fin du règne de Louis XIV, particulièrement dans le traitement des dossiers à montants droits entièrement garnis, soulignons que la composition générale des sièges s'anime, les accoudoirs adoptent une forme mouvementée, les pieds se cambrent et l'ensemble est élégamment et richement agrémenté de motifs de coquilles stylisées et d'acanthes sculptées avec une grande habileté. Toutes ces spécificités sont les signes d'un nouveau goût que l'on retrouve sur certains sièges de la même époque réalisés dans le même esprit, mentionnons notamment : un fauteuil en bois sculpté et doré conservé au Musée des Arts décoratifs à Paris (voir R. Verdier, Le style Régence, sans date, p.92-93) (Fig.) ; ainsi qu'un modèle, anciennement dans la collection Hoentschel, qui est illustré dans une vue intérieure dans N. Hoentschel, Georges Hoentschel, Editions Monelle Hayot, 1999, p.215 ; voir également une partie de mobilier de salon qui est reproduite dans C. Demetrescu, Le style Régence, Les éditions de l'Amateur, Paris, 2003, p.69, fig.44 ; enfin, citons particulièrement un dernier fauteuil qui appartient aux collections du Musée des Arts décoratifs à Paris (paru dans S. de Ricci, Louis XIV und Régence, Raumkunst und Mobiliar, Stuttgart, 1929, p.96).
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